{"id":10989,"date":"2012-06-22T18:15:18","date_gmt":"2012-06-22T21:15:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.primerbrief.com\/?p=10989"},"modified":"2012-06-22T20:03:43","modified_gmt":"2012-06-22T23:03:43","slug":"la-clase-de-tim-mellors-terapia-de-grupo-en-clave-artistica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.primerbrief.com\/?p=10989","title":{"rendered":"La clase de Tim Mellors: terapia de grupo en clave art\u00edstica"},"content":{"rendered":"

(INTERNACIONAL – Enviado especial a Cannes, Francia) – El director creativo mundial de Grey pas\u00f3 esta semana por el aula de la Roger Hatchuel Academy y sorprendi\u00f3 a todos basando su clase \u00fanicamente en una pintura.<\/strong><\/span><\/p>\n

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\nMellors y los estudiantes al final de la clase, cuando los diferentes grupos fueron pasando al frente para explicar su interpretaci\u00f3n grupal del cuadro de Wyeth.<\/em><\/p>\n

 
\nPOR PANCHO DONDO<\/a><\/strong> (Desde Cannes)
\nDirector de PB
\n(Fotos: PD)<\/em><\/p>\n

\n

 
\nLa Roger Hatchuel Academy<\/a> tuvo anteayer a un personaje notable a cargo de una clase que termin\u00f3 transform\u00e1ndose en una suerte de combinaci\u00f3n de sesi\u00f3n de terapia de grupo con workshop: Tim Mellors, hoy director creativo mundial de Grey y, a lo largo de su carrera, periodista, ni\u00f1o terrible de la publicidad inglesa a comienzos de los 70, psicoanalista y nuevamente director creativo, con \u00e9xitos a sus espaldas como la reinserci\u00f3n de Publicis, una d\u00e9cada atr\u00e1s, entre las agencias m\u00e1s creativas del mercado.<\/p>\n

Mellors arranc\u00f3 diciendo, nada m\u00e1s entrar, que al llegar hab\u00eda sentido muy baja la energ\u00eda del lugar. Que por favor fueran en orden dici\u00e9ndole los nombres y calificando de 1 a 10 c\u00f3mo sent\u00edan que estaba su energ\u00eda. Hubo muchos 4. Dijo que al final de la clase iba a proponer de nuevo el mismo ejercicio, para ver qu\u00e9 cambio hab\u00eda habido (\u00ab\u00a1Seguro que va a estar lleno de n\u00fameros 2!\u00bb, brome\u00f3).<\/p>\n

A continuaci\u00f3n present\u00f3 su charla diciendo que s\u00f3lo quer\u00eda dejar en claro un concepto, una frase de Anais Nin (escritora francoestadounidense, 1903-1977): \u00abNo vemos las cosas como son, vemos las cosas como somos\u00bb.<\/p>\n

Luego mostr\u00f3 un cuadro que Andrew Wyeth pint\u00f3 en 1948 y, sin dar a los estudiantes m\u00e1s informaci\u00f3n que esa, les pidi\u00f3 que se dividieran en grupos y que cada grupo escribiera: primero, qu\u00e9 pas\u00f3 antes de lo que se ve en el cuadro; segundo, qu\u00e9 est\u00e1 pasando en este momento; y tercero, qu\u00e9 va a pasar despu\u00e9s.<\/p>\n

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\nEl cuadro de Wyeth, del que al comienzo los chicos todav\u00eda no sab\u00edan ni el t\u00edtulo.<\/em><\/p>\n

 
\nTras un rato de trabajo en equipo, cada grupo fue pasando al frente y contando su versi\u00f3n. A continuaci\u00f3n, Mellors fue comparando los delirios \u2014algunos realmente lo eran, pero en general muy bellos\u2014 concebidos por los diferentes grupos. Y finalmente cont\u00f3 la verdadera historia de la obra: \u00abAndrew Wyeth, apodado ‘el pintor del pueblo’, se mantuvo fiel al realismo, lejos del expresionismo abstracto de la \u00e9poca impuesto por Rothko y Pollock. Su obra cumbre fue creada en el verano de 1948, en Cushing, Maine. Cristina Olson gateaba por el campo en busca de un ramillete de flores para el jarr\u00f3n de la cocina. No le gustaba depender de la silla de ruedas y prefer\u00eda arrastrarse por los sitios, sinti\u00e9ndose libre. Hab\u00eda aparcado la silla lejos del marco del cuadro y pasaba la ma\u00f1ana desliz\u00e1ndose por el verde. Viv\u00eda con su hermano \u00c1lvaro y sus padres en la casa gris del fondo del lienzo. Cristina hab\u00eda tenido la polio cuando era ni\u00f1a, raz\u00f3n por la cual sus piernas se hab\u00edan deteriorado y hab\u00eda perdido la capacidad de andar. Cuando Andrew Wyeth pint\u00f3 este cuadro, Christina ya ten\u00eda 55 a\u00f1os, raz\u00f3n por la cual Betsy \u2014la esposa del pintor\u2014 pos\u00f3 para la obra\u00bb.<\/p>\n

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\nUn detalle de la obra de Wyeth, testigo directo de hasta qu\u00e9 punto transmiti\u00f3 la polio que Cristina hab\u00eda sufrio de peque\u00f1a: el m\u00ednimo grosor de su pierna izquierda.<\/em><\/p>\n

 
\nFinalmente, tras chequear que la energ\u00eda personal de cada alumno hab\u00eda subido entre 2 y 3 puntos (en la opini\u00f3n de cada alumno, que se autocalificaba, eso s\u00ed), termin\u00f3 volviendo al concepto original: \u00abNo vemos las cosas como son, vemos las cosas como somos\u00bb.<\/p>\n

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